RISE

這不是一部超級英雄電影，只是描述一個曾扮演過超級英雄的過氣演員想要東山再起的故事，不過他這次挑戰的竟然是自導自演的百老匯舞台劇，並且將一切賭在這上頭。但我一直都是把這部片當成一部「純」超級英雄電影在看，因為片中雖然愛婊復仇者聯盟，本質上也承襲了許多超級英雄系列的命題：沈溺於過往輝煌、追求一種自我救贖的旅程。

隔了兩天，又去看了第二遍「星際效應」，總覺得感動和視覺與聽覺的震撼力更加倍了。也想到了一些劇情上的待解之處(bug)，後來爬了一下PTT，找到版友的回答頓時豁然開朗。我的問題大致有兩點：

去美麗華的IMAX看完之後，完全不覺得時間已經過了170分鐘（膀胱也很爭氣的覺得還好…），還覺得可以再延長一點點該有多好…這點稍後再提。

遠古神獸：哥吉拉（有雷，慎入）

第二次看小海女的時候，這次覺得橋本愛飾演的足立結衣完全可以充當前一百集的反派角色，已經不只是腹黑而已了。

結衣不但多次言語刺傷小秋，說「小秋的口音很假、很像在嘲弄我」。甚至在小秋的海女造型也吸引到一眾宅男粉絲之後，更起了競爭心理，樣樣想要拿第一。更為了達成去東京的願望，私下搶走小秋傾慕暗戀的「仙貝」學長，但其實根本沒有特別喜歡他，只是他準備要去東京工作，正好可以符合她樣樣以東京為標準的幼稚心理。

看完之後的感想是，這四人組合實在舉世無雙，每一個都很會演戲，一年到頭拿演員獎項

能年魔法施展至此，看過了NHK的紅白特別篇，對於《小海女》這部晨間劇的毒不但沒有解，反而更深了。去年簡單發表了一點觀劇心得，打算以角色互動之間的火花來做主題，但是只寫到小秋與結衣、媽媽與外婆這兩個組合就停筆了。因為最重要的這對組合，媽媽和小秋的關係，實在很難用短短幾行文字來描述。正好藉著緯來日本台熱播海女劇的同時，日劇版也有人翻譯了小泉今日子於雜誌上所發表的隨筆，內容正好是劇中第132話的劇情，小秋和媽媽撐著傘走在表參道上那一場戲。雖然是想整理一下春子和小秋的母女關係，我想說的還是「能年魔法」。因為看了這部劇，大概劇迷都默默把小秋/能年玲奈看成自己小孩一樣了。就算全劇殺青之後，突然大紅的能年陸續上通告和綜藝節目，結果表現竟然比天野秋更要呆，看了真是又氣又好笑。不管是「能年犬」還是「熊孩子」的暱稱，在真實的能年身上，似乎都隱藏在攝影機底下的緊張裡頭了。想一想能年之前演過的作品：《天空診療所》、《上鎖的房間》、《告白》等等，不是戲份不多，就是根本不會讓人發現她的重要性和存在感。相對起來，橋本愛簡直很早就大鳴大放，陸續穩定成長中。

能年的笨拙和率真，充滿純淨天然氣息的孩子，沒有一點演藝界偶像包裝的匠氣。從天野秋這個角色身上，已經帶給觀眾很大的心靈慰藉了（不過我還是比較愛劇中突破不了北三陸結界的結衣）。當初春子帶著小秋回到故鄉（大吉謊稱夏婆婆生病了），其實只是想要回家去看一下年邁的老媽，逃離一下煩悶的東京主婦生活，沒想到反而開啟小秋的無限可能。

晨間劇一演就是半年，所以人物很多，結局也比較正面歡樂，所以有兜了一大圈還是回到了原點之感。可是這半年天天看下來，對於這些人物角色就好像身邊的家人一樣熟悉，戲劇演完了，還是會有一種戒斷症候群存在。

搭檔/聯盟的意義

原汁原味的美漫味，《特攻聯盟2》作為續集，繼續探索的是組成搭檔，以及與其他伙伴結成聯盟的意義。撇開商業因素而論，為什麼早期美漫英雄都要有個「跟班」（sidekick）呢？也許從1939年蝙蝠俠創生開始，羅賓和蝙蝠俠的關係就一直被討論。最早的原型或許可以追溯到英國偵探小說《福爾摩斯》裡的夏洛克與華生的關係。跟班通常是打手，幫助主角對付雜魚用的，這樣讓主角可以專心和大魔王對打。但跟班的意義好像不僅於此，「蝙蝠俠」的美漫精神一直貫串著這整部電影。《特攻聯盟2》一直不斷出現第一集中尼可拉斯凱吉的Big Daddy意象，不管是他的盔甲或者照片也好，其本身就是對蝙蝠俠的一種外型模仿，甚至在主角之間的對話當中也一直出現「蝙蝠俠/羅賓」、「少爺/管家」這樣的對白，甚至還看到若干《黑暗騎士》當中的城市空拍鏡頭。還有一些紐約市的城市空拍場景，角度根本和舊版《蜘蛛人》的鏡頭相同（當然，屌爆俠在片頭和片尾配當旁白，這本身就是《蜘蛛人》系列電影必備的元素了）。這次續集的主角變成「超殺女」，實是眾望所歸，她的能力最強、人氣指數也最高。第一集的主角屌爆俠甘願委居超殺女的跟班，當她的「羅賓」，這樣主客異位的設定本身就夠讚的了。擔任主角是要付出更多代價的，其實以蝙蝠俠為例，雖然他的精神意志十分剛強，內心還是有很脆弱的地方，於是跟班羅賓與管家阿福的功能，就是要防止蝙蝠俠情緒失控，慎防他有墮入魔道的危險。英雄通常都是作為孤獨的個體而存在，為了自身堅持的正義不斷前進，蝙蝠俠內心裡是很依賴羅賓的。羅賓就是布魯斯韋恩年輕時的自己。蝙蝠俠需要時不時以師父和老大哥的立場，一直照顧和吩咐羅賓，實質上，蝙蝠俠需要這樣一個角色，來提醒自己的存在意義。由這樣的脈絡來看，超殺女做為主角，訓練屌爆俠成為一個更強的超級英雄，也因為有屌爆俠這個「徒弟」，才有超殺女繼續存在的必要。否則，按照劇情起初的設定，他們都是要乖乖回歸社會體制，當個校園內的正常青春學生才是。關於聯盟的形成意義，以下還會繼續探討。

也許這部片和KICK-ASS同質性太高，上映時間也差不多，以致於很多人都會自動忽略這片...

但我覺得這片比KICK-ASS更要KICK-ASS，從頭到尾都是近似惡搞、戲謔美漫超級英雄的所有元素，卻又寫實的非常可怕...況且藏了不少大咖卡司，精彩的演出也是少不了。

前兩天看到百度EVA吧有人用「九型人格」來分析角色性格，大致上還滿準確的。

我這篇文章以分析真嗣的性格為主，某些觀點就借用這位作者的分析帖，連截圖我也一併笑納了。

現在只有初略的感想，細緻的探討有時間再來補充。

介紹一下網路上的美漫部落客大師們，因為他們傑出無私的奉獻讓我可以義無反顧栽進這個世界（？）

作為DC超級英雄陣營當中的一員，神力女超人和超人、蝙蝠俠一起被合稱「三巨頭」Trinity，也是DC最強大、歷史最悠久、最受歡迎的三尊超級英雄。現在的蝙蝠俠和超人都紛紛躍上大螢幕了，甚至今年暑假的「超人重開機」背負著「正義聯盟」能否催生的關鍵，神力女超人至今似乎沒有拍攝成電影的打算。當然可以想見DC遲遲不能拍出大銀幕版的神力女超人，原因之一是她和美國隊長一樣都是二戰下的產物，把美國國旗穿在身上成為服裝標誌。況且神力女超人的原作故事其實是相當老套的童話故事，只是在男性父權色彩極重的超級英雄漫畫文化當中成為男性觀眾「觀賞」的產物。這些原初設定的問題實在難以符合現在觀眾的胃口。但是不能忽略的是七零年代的電視劇由Lynda Carter飾演的神力女超人紅遍全美國，可見她還是極具有影響力的一位超級英雄。況且她還是不斷出現在DC出版的各種漫畫之中，在DC世界中的領導地位僅次於超人，被譽為Trinity也不是徒具虛名。

正好讀到一篇文章以神力女超人為主題，由Clare Pitkethly “Recruiting an Amazon: the Collision of Old World Ideology and New World Identity in Wonder Woman”，文中剖析了漫畫人物的演變，以及Amazon的神話在西方文明世界中的地位。

Wright, Bradford W. Comic Book Nation: the Transformation of Youth Culture in America. Baltimore: The John Hopkins University Press, 2001.

John Locke提出生命、自由、財產權是天生擁有的，早在政府及社會形成之前就已經存在，甚至人類不能放棄這些自然權力，因為這些是上帝所給予的。因此Locke不認為人擁有「全然的自由」，即便是自動放棄這天賦人權也不行，由此看出Locke是反對自殺的。

Locke提出的天賦人權說是為了反對專制王權的暴政，他認為沒有一種政府或社會可以任意武斷決定他人生死、剝奪他人自由及財產的權力。這些說法讀起來很熟悉，是我們一般所耳熟能詳的。Thomas Jefferson直接將這些理念寫進美國的獨立宣言說。